思源．2021． 11月號
20
無雷近之處，實可互為參照，發
揮互相推動的效益。
給「文學散步」發展作好了足
夠的學術論述的鋪墊後，本文接
着會以 Stella So 的《粉末城市--
消失中的香港》手繪作品集和劉
斯傑的「香港彈起系列」的幾款立
體書，分別作為「記錄人文史跡」
和「地區文學發展」兩端的策略借
鑑，並以筆者個人導賞地區文學
的經驗作串連，期望能為香港的
「文學散步」在學術論述以外，添
一點實踐經驗的概括，讓這種「範
式」在矛盾中變得立體，顯現「演
進」的活力。
讓城市的粉末聚結出歷史的
感應
之所以選擇《粉末都市》作
為「記錄人文史跡」的示例，除
了由於此畫冊明確透現出要搶救
式記錄快將化為「粉末」的地景
的志願，更重要的是畫冊包括了
畫師的主觀投射，當中包括分鏡
技巧的運用、特效鏡頭的模擬、
宏觀和微觀的疊影、想像與實景
的融合等美術加工，令作品呈現
出「人」置身其中的活動（包括思
考和感受）痕跡--正是「空間」
（space）轉變為「地方」（place）的
過程紀錄，也正是前面所謂「獨特
歷史意義」的呈現。《粉末都市》之
前，也有不少畫家以速寫素描配
上短文形式來紀錄消逝的事物，
例如江啟明的《香港舊事重提》和
歐陽乃霑的《一筆一畫一
生》，但由於是圖文截然
劃分，所以情感表達上顯
得較為冷靜和內歛，我必
須強調不是說這些處理手
法是較《粉》的多重特效
遜色，而是想帶出進行文學散步
時，學生的認知還是那種圖（地
景）文（相關作品）截然分開的狀
態，如何能引導學生從一時一地
的生活場景中感受文化的氛圍，
再跟自己的想像結合，並輻射出
《粉》中那種充滿個性的「心象」
呢？從我多年擔任文學散步導賞
員的經驗可知，這是難度相當高
之事--但是否由於翳悶喧囂的
街頭不利於集中精神聽講，我們
便放棄將學生內在的情感導引出
來，給學生帶來新領悟？那麼，
是否戴上電腦目鏡看「虛擬實景」
來得更划算？究竟《粉》中，有沒
有一些表達技法可挪移來作「文學
散步」的導賞策略？
《粉》中的手繪多是「由內至
外」的景象，這是跟其他素描速
寫畫集最大的分別，例如在第一
輯「一幢幢」中，作者繪畫了多
幢舊式建築，其中有好幾張都是
香港獨特的「唐樓陣」，就是由好
幾幢連接起來霸佔整條街的龐然
巨物。繪畫太子新填地街的唐樓
時，作者不是側重於如實呈現建
築物的外型，而是讓老樹的特粗
枝幹從建築物橫伸出來，另外作
者記道：「兩年前開始看到逐漸有
店鋪遷出，2004年2月時所有玻
璃窗都長滿了寄生的交叉膠布，
2005 年4月再去時已看不到這幢
舊樓了。香港有趣的文化總是長
出腳來遠走高飛。」8 所以有些地
鋪門口長出了腿，但並非像豹一
樣纖瘦有力的「飛毛腿」，而是大
象的四趾粗腿，全都顯現出如「巨
人獨眼」的樹木紋理，如此構圖
便讓人感到整座建築物正欲逃遁
拆卸命運，但無奈已像老樹一樣
扎了根，整幢唐樓即使對於「象
腿」來說都是沉重的負擔。腿上
的「獨眼」則顯示了神經兮兮的神
色，彷彿在搜尋進擊的巨螯何時
到臨似的。只是樓上的住客卻神
態自若，大多是泛着微笑，有些
還閉着眼狀甚陶醉地在享受透窗
的和風，似乎都沒有擔憂過清拆
的威脅，這個構圖的矛盾令畫面
充滿張力。我想說的是要成功引
導學生聚結對該地的感受，我們
不要奢望單靠一次「象徵式」的散
步可以成就。記得上一次我為中
文大學香港文學研究中心舉辦的
「東區文學散步」（2019 年1月19
8 Stella So：《粉末都市--消失中的香港（增
訂版）》香港：三聯書店，2021，頁11。