劉偉成的《世界名作劇場》模型收藏。
一秒定格 玩物不喪志
玩物不喪志
素聞劉偉成喜歡收集玩具、模型人偶，
早年作品《持花的小孩》的命名就是來自二
戰時德國留下來的人偶，持花的動作象徵抓
緊赤子之心。過去「認識」劉偉成，來自大大
小小的文學活動和他的作品，認真而沉實，
在這次歷時四小時的訪問中，卻第一次真正
認識到這位擁有純真之心的「小孩」。本來在訪問
前，請他帶來數件收藏跟我們分享，卻沒想到訪問
當天，他提着幾個沉甸甸的大袋，甫坐下便逐件取
出、排列，向我們細說每件模型背後的故事。
成長階段很多時候都獨處的劉偉成，在兄長到
外國之後，開始追看《世界名作劇場》。「《飄零燕》
是宮崎駿在東映的第一套動畫，當中捕捉人與人之
間感情的純粹--即使後來他創作出更多名作，我
依然認為《飄零燕》是他最成功的作品。」劉偉成提
到主角 Heidi 打開行李箱拿出麵包的畫面，令他想起
兩段情節：Heidi 到法蘭克福為不良於行的 Klara 做
伴讀，晚餐吃到軟綿的麵包，惦記朋友 Peter 的婆
婆，於是每晚餓着肚子將麵包藏在衣櫃裏，希望他
日回家送給婆婆。另一段是 Heidi 跟爺爺獨居在阿
爾卑斯山的小屋，有一次獵人上山遇上大風雪，爺
爺見 Heidi 整晚憂心忡忡地望着窗外風雪，便穿上
大衣，帶着牧羊犬上山救人，獵人事後答謝爺爺，
爺爺說是 Heidi 的善良救了他們。劉偉成說《世界
名作劇場》是他文學創作上的助力，「這些模型都凝
思源．2021． 11月號
46 抗衡的實驗的實驗
作家以外，劉偉成的另一個身份是編輯，看他
寫到作者和編輯的關係是「一直默默地互相抗衡，又
互相依傍」，便以為他第三個需要博弈的「影子」是
編輯，就大錯特錯了。在他眼中，兼任編輯更能幫
助他寫作，「在寫作時有編輯的項目管理意識，（效
果）會很不一樣。」他在教學時也再三跟學生強調，
寫作的堅持在於能否「計劃寫作」，計劃寫作有三
點：編輯力、隱括力和推動力。簡單來說，就是將
平日閱讀的資料分類、收藏在記憶的百子櫃裏，經
過消化和選擇材料，寫作前設定目標、控制時間，
寫作時給自己一個推動力，將積累的資料和部署解
放出來，就能隨時隨地在車上寫成一首詩，並堅持
寫下去。
一枚硬幣有兩面，「編輯」對劉偉成來說，有時
候也是限制。「有時《城市文藝》的梅子先生邀稿，
限我寫三千字，我都會說：『咁少字點寫呀？』可能
是我『包拗頸』，短文不是現在我想寫的。」他批評
現時互聯網盛行瀏覽短文章，普遍讀者沒有耐性讀
長文章，編輯也會因應潮流而調整方向，出版短篇
作品。近年劉偉成的文章動輒數千字，洋洋灑灑過
萬字更如家常便飯，五百多頁的《影之忘返》便是他
一個實驗。「我是故意寫長文章的，這是我抗衡的實
驗，為甚麼要順應、遷就（現時的）閱讀風氣？」問
到不怕沒有讀者看長文章嗎？他交叉雙臂，瞪氣直
說：「怕長就不要看！」如果他留有長鬍鬚，此刻的
霸氣可真足比關羽。